El éxito autonómico de Polònia empezó con un fracaso nacional. En octubre de 2005, Toni Soler y su equipo trasladaron las imitaciones y parodias políticas del radiofónico Minoría absoluta a Antena 3 en Mire usté. Zapatero, Rajoy, el Estatut, Carod Rovira… todos se cruzaban en sketches en otra candente época política, pero a España su humor no le hizo mucha gracia. Con un 17,9% de audiencia en prime time (que cualquiera firmaría hoy) desapareció de la parrilla tras ocho programas. Al periodista y a su equipo, sin embargo, les hicieron una llamada desde casa: el programa había tenido éxito en Cataluña, y querían replicarlo en TV3. En estos 20 años, no han mirado atrás.
En una época en la que las tertulias están en todas las cadenas, la apuesta por la comedia es pequeña, salvo por formatos veteranos de los canales autonómicos que fracasaron en su salto a España
El éxito autonómico de Polònia empezó con un fracaso nacional. En octubre de 2005, Toni Soler y su equipo trasladaron las imitaciones y parodias políticas del radiofónico Minoría absoluta a Antena 3 en Mire usté. Zapatero, Rajoy, el Estatut, Carod Rovira… todos se cruzaban en sketches en otra candente época política, pero a España su humor no le hizo mucha gracia. Con un 17,9% de audiencia en prime time (que cualquiera firmaría hoy) desapareció de la parrilla tras ocho programas. Al periodista y a su equipo, sin embargo, les hicieron una llamada desde casa: el programa había tenido éxito en Cataluña, y querían replicarlo en TV3. En estos 20 años, no han mirado atrás.
Polònia, y el derivado futbolístico que acaba de volver, Crackòvia, son eminentemente catalanes, pero Internet y el auge de los vídeos cortos en Instagram, Tiktok o Youtube han hecho que muchos de sus sketches se vean y compartan en una España imbuida por la actualidad. Desde la canción Facha, de Ayuso, hasta Rufián cantando Voy a tener más votos que estando en Esquerra. “La política española ahora está más interesante que la catalana, y eso nos lleva a hablar mucho de ella”, reconoce por teléfono Soler, tras haber recibido el Ondas por el especial Polònia, 20 anys, en el que su sátira celebró dos décadas incluso con el presidente Pedro Sánchez como invitado.
En TV3 son una institución (son líderes semanalmente tras estrenar temporada con más de un 20% de la audiencia catalana), como lo es Vaya semanita, intermitentemente desde 2003 en Euskadi. Y, sin embargo, en un momento en el que la tertulia parece acaparar todo, el humor político puro y duro a nivel nacional sigue sin encontrar hueco. Incluso El intermedio en La Sexta se ha ido convirtiendo en un híbrido, más informativo, con reportajes, análisis de las noticias y un punto de vista más formal, algo que podría acrecentarse con la retirada de El Gran Wyoming, que será sustituido por el periodista Gonzo a partir de enero. Mezclar política y humor también ha funcionado a La revuelta, hasta lograr sus mejores datos con sus entrevistas a candidatos, pero es algo puntual. Las razones son tanto sociales como económicas.
“Hemos crecido en la periferia, sin hacer tanto ruido, y eso nos ha valido para fidelizar. Con lo polarizado que está todo, es difícil hacer un programa de humor, y además todos tienen sus líneas editoriales. Si un canal apuesta por ello, sabe que se va a meter en un berenjenal”, asume Javier García de Vicuña, director que lleva en Vaya semanita desde sus inicios, cuando, recuerda, se valieron de la confianza en un formato que llegaba para rejuvenecer ETB con “inconsciencia y atrevimiento”. El director Borja Cobeaga, que estuvo allí en sus inicios, subraya que fueron precisamente los extintos programas de zapping nacionales los que les pusieron en el mapa, incluso aunque hablaban de una idiosincrasia puramente vasca.
Soler también observa que cuando hoy se hace humor televisivo está muy “atrincherado en dos campos ideológicos marcados”, apunta: “Es una opción muy respetable la de El intermedio, pero no es la nuestra. En Polònia cada uno es de su padre y de su madre, e intentamos repartir a todos. Como espectador, me gusta que se rían del adversario, pero también del mío. El objetivo del programa es que todas las patrias, ideologías y lo sagrado resulten ridículos. Hemos salido adelante con todos los gobiernos porque estamos blindados por nuestra audiencia”. Lo apoya García de Vicuña: “Recibir elogios y críticas de todos lados es lo divertido”.
Pero, como siempre en televisión, no solo es ideología, sino también dinero. “Lo diferencial es que los programas que solo hablan de política son increíblemente baratos. Te hacen cinco horas de programación igual y el invitado puede entrar hasta por Zoom”, cree Cobeaga, también director de la serie Vota Juan: “Incluso aunque los sketches pueden ser más chapuceros, y usar un croma para lanzar cuatro chistes, hacer ficción es cara, escribir las ideas lleva tiempo… Compáralo con llevar a Escolar o Aroca y que empiece a soltar lo mismo que han dicho por la mañana”. Ponerse creativos con nuevos formatos en una televisión donde los beneficios bajan es arriesgado. Los autonómicos, a su vez, juegan con una marca ya conocida y duradera, y con la protección de canales públicos: “Es más fácil porque tienes su legado, pero también la responsabilidad”, reconoce García de Vicuña, que ayudó en éxitos como los txikiteros, el Jonan de Baraka y las parodias a ETA, que en su momento intentaron también saltar a España con otros nombres.
Cobeaga, junto a Diego San José (reciente ganador del Ondas también por Yakarta), se trasladaron en 2005 a Madrid para lanzar en TVE Made in China, también conducido por Óscar Terol. Solo duró siete programas. Estuvo después en Agitación + IVA en Telecinco. Tampoco pasó del año. “Me di cuenta de que no funcionaba traducir los temas a algo español. Y luego hicimos Ocho apellidos vascos [la película española más taquillera de la historia], con exactamente los mismos conceptos de Vaya semanita y triunfó. Los Morancos también hacían el mismo programa en Andalucía. El localismo era clave. Cuando lo amplías, se pierde”, recuerda a EL PAÍS. Vicuña también lo intentó con Vaya tropa en Cuatro, con el mismo fracaso.
“No creo en los límites territoriales del humor, pero en la comedia la proximidad funciona. Es gratificante ver que ahora, gracias a la viralidad, tiene buena acogida en toda España, aunque cuando suenan en catalán parece que no tanto, que les pone nerviosos y les sale sarpullido”, bromea Soler. Ni se plantea el salto. “A TV3 le cunde, da un público más joven a la cadena y una marca de humor y pluralidad. Pero conocemos bien al público catalán y no tanto al español. Es más difícil desde la periferia”, reconoce. Es verdad que en 2008, Fernando Jerez intentó llevar a Cuatro, cadena que dirigía, el éxito autonómico de Polònia: “Creo que todas las cadenas lo intentaron”, reconoce. Como mínimo hubo cuatro televisiones interesadas.
Jerez, ahora como productor, concuerda en la falta de humor en televisión: “Puede ser una oportunidad o un gran dolor de cabeza”. Él desarrolló El hormiguero o La resistencia, pero sabe también de humor político puro: estaba ahí conLas noticias del guiñol (“Hoy serían virales todos los días, pero salieron por las complicaciones técnicas”, reconoce), que acompañaron a Gabilondo en el despegue de Cuatro; con Noche Hache (“salió de la madrugada porque no se aprovechaba comercialmente, y Eva no quiso hacerlo antes del informativo”), y cuando adaptaron Saturday Night Live a España, que incluía solo una pequeña parte de actualidad política. Este último es el decano de los programas de sketches, que lleva 51 años riéndose de todos los presidentes de EE UU, desde Gerald Ford a Donald Trump, y se lanzó la temporada pasada al mercado británico con un notable éxito en el cable. Sus parodias de los primeros ministros y la monarquía suman millones de visitas en Youtube.
Hay, eso sí, una excepción anual a la regla: José Mota regala un especial de Nochevieja en el que hace un resumen político siempre con éxito de audiencia, pero cuando lo tornó semanal, no cuajó. La Séptima, el nuevo canal que dedica 13 horas diarias a la tertulia, tendrá los sábados La comedia nacional, con Héctor de Miguel, un veterano del formato desde Noche Hache, Esto no son las noticias, Locomundo y Hora Veintipico. Llenará tres horas de humor político, algo que los guionistas ven como un reto.
“Los programas de humor se vuelven híbridos. Y algunos acaban convirtiéndose en otras cosas como Crónicas marcianas o El hormiguero. Los programas de debate político actuales se parecen más a El chiringuito o Tómbola que a Vaya semanita. Quieren una audiencia barata, con contenidos larguísimos… Por ejemplo, cuando nosotros ampliamos a 90 minutos, era muy caro, así que rellenamos con entrevistas. Como mucho llegabas a 40 minutos de sketches”, explica Cobeaga. “En Polònia todo es guion, y más de 30 minutos es demasiado. Media hora a la semana es suficiente, pero la situación política mundial es preocupante y hay que tomarlo en serio, y no tanto con esta política espectáculo de las tertulias”, asume Soler, quien asegura que todos los líderes de los partidos tienen su teléfono por si alguno no está de acuerdo con la caracterización de sus exagerados personajes: “Acepto críticas y quejas”.
Al final, lo que hoy trasciende por toda España, da igual de dónde venga, es lo que sobrevive en redes sociales. Recientemente, Vaya semanita ha pulsado la tecla de internet gracias a Los domingos 2 (donde una joven vasca se destapaba como aficionada a la selección española) y al reportaje de un progresista al que no le había gustado La bola negra. “Cuando presentamos el piloto, nos dijeron que el sketch había muerto, y casi 25 años después ese formato está muy de actualidad. Se consume rápido, es corto, se comparte… Sí, es caro, complicado y no se quieren meter ahí, pero después de la pandemia, hemos notado que la gente relativiza todo”, apunta García de Vicuña. “Creo que es el momento indicado para lanzarse al humor político; es un vehículo para decir más cosas. Siempre tiene que haber un valiente que se atreva, y luego todos le copian”, remata.
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