Desembarqué hace unos días en Formentera pertrechado con dos traducciones de la Odisea, la que uso siempre de Carlos García Gual (Alianza, 2013 ), en castellano, y la controvertida de Emily Wilson (Norton, 2020), en inglés, recomendada a la inversa por un lector que me la puso verde, aunque ya solo por los materiales adicionales vale la pena. Esta segunda, muy interesante, la verdad, es la que ha utilizado Nolan para su película, cuyas potentes imágenes llevo todavía en la retina, de forma que se me confunde todo: la selección argentina con los pretendientes, los incendios que asolan España con el de Troya, Zapatero con el tesoro de Príamo, Formentera con la terrorífica isla de los lestrigones, la paradisíaca y hospitalaria de los feacios (que el cineasta ha suprimido sorprendentemente en su filme) o la seductora de las sirenas, según el día.
La isla presenta diferentes caras -depredadora, amable o seductora- según el momento y la suerte
Desembarqué hace unos días en Formentera pertrechado con dos traducciones de la Odisea, la que uso siempre de Carlos García Gual (Alianza, 2013 ), en castellano, y la controvertida de Emily Wilson (Norton, 2020), en inglés, recomendada a la inversa por un lector que me la puso verde, aunque ya solo por los materiales adicionales vale la pena. Esta segunda, muy interesante, la verdad, es la que ha utilizado Nolan para su película, cuyas potentes imágenes llevo todavía en la retina, de forma que se me confunde todo: la selección argentina con los pretendientes, los incendios que asolan España con el de Troya, Zapatero con el tesoro de Príamo, Formentera con la terrorífica isla de los lestrigones, la paradisíaca y hospitalaria de los feacios (que el cineasta ha suprimido sorprendentemente en su filme) o la seductora de las sirenas, según el día.
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